中新社浙江臺州11月19日電 題：凌空躍椅水袖生風(fēng) 臺州亂彈亦文亦武

　　作者 藍(lán)伊旎

　　在地方戲曲種類豐富的浙江，有一曲種以“亂”著稱，便是吸收沿海風(fēng)浪的臺州亂彈。

　　聚光燈下，只見桌上疊一高椅，一道倩影踮腳立于其上。兩米開外，“張文遠(yuǎn)”起跑、橫跳、踹飛高椅——椅子騰空瞬間，“閻惜嬌”凌空躍起，又穩(wěn)穩(wěn)落于桌面，唱腔氣息平穩(wěn)如常。

　　這驚險而優(yōu)美的一幕，出自臺州亂彈折子戲《活捉三郎》。作為中國國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，臺州亂彈已有約四百年歷史。

　　“它與紹興紹劇、溫州甌劇、金華婺劇等同源異流，吸收臺州方言的鏗鏘、沿海風(fēng)浪的激越，形成了獨(dú)特個性。”臺州亂彈浙江省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人朱冬康說，“亂彈”之名，源于清代對昆腔以外地方劇種的統(tǒng)稱，也恰如其分地道出它兼容并蓄的藝術(shù)特質(zhì)。

　　聽其聲，唱腔兼融高腔的高昂、徽調(diào)的沉穩(wěn)、詞調(diào)的溫婉、灘簧的活潑；觀其形，文戲中融入靈活的肢體技巧，武戲里又暗含細(xì)膩的情感表達(dá)。

　　臺州亂彈的武戲一直為戲迷所稱道。耍牙、鋼叉穿肚、抱瓶滑雪、雨傘吊毛、甩火球......這些絕活吸收了當(dāng)?shù)孛耖g武術(shù)的精髓。

　　今年，摘得中國戲劇梅花獎的浙江臺州亂彈劇團(tuán)副團(tuán)長、民建臺州市委會青年工作委員會副主任鮑陳熱，便以“凌空躍椅”“水袖滑杯”等絕技收獲更多青睞。

　　在《呂布與貂蟬·小宴》中，鮑陳熱將近1.5米長的水袖展開，一只小巧的酒杯順著袖子滑行，到達(dá)另一端后穩(wěn)穩(wěn)停留，行與停之間精妙控制，為傳統(tǒng)武戲的“硬氣”注入“靈氣”。“創(chuàng)作時我們深挖劇種特色，為每出戲量身設(shè)計動作。”鮑陳熱說。

　　傳承創(chuàng)新中，亂彈之“亂”，也成了它自我更新的活力源泉。

　　作為臺州地區(qū)唯一的地方劇種，臺州亂彈語言以中原音韻融合臺州官話，充滿質(zhì)樸的鄉(xiāng)土韻味。為打造更多既接地氣又通人心的現(xiàn)代戲，年逾古稀的朱冬康至今筆耕不輟，一段唱腔修改二十余稿是常事。

　　“比如，《我的大陳島》加入了臺州灘簧、詞調(diào)等本土音樂元素，并結(jié)合歌劇化處理放大戲劇張力，讓劇目表達(dá)的‘墾荒精神’更能直抵人心。”朱冬康說，近年來，臺州亂彈還在傳統(tǒng)伴奏的基礎(chǔ)上加入彈撥樂器與西洋樂器，讓多元化音色交織共鳴。

　　從改編自中國傳統(tǒng)名著的《活捉三郎》到觀照傳統(tǒng)家庭倫理嬗變的《做媒》，再到以臺州籍科學(xué)家陳芳允為故事原型的《追星者》，臺州亂彈以多元創(chuàng)作完成了從“非遺活化石”到“時代記錄者”的蛻變。

　　如今，這一古老劇種正覓得更多年輕知音。戲迷賈仕禎看過一次演出后便念念不忘，常蹲守劇團(tuán)彩排的直播：“《心·癡夢》里，鮑陳熱用短短30分鐘將崔氏的嬌、嗔、悲、喜、癡、亂演得層層遞進(jìn)，值得細(xì)細(xì)品味。”

　　鄉(xiāng)野草臺、國家劇院、世界劇場，臺州亂彈劇團(tuán)步履不停，足跡已遍及德國、新西蘭等地，海外首次商演便一票難求。

　　語言有別，何以傳情？回憶起在美國演出時持久不息的掌聲、謝幕多次仍不愿離去的觀眾，鮑陳熱明白，“包容的藝術(shù)，自有跨越千山萬水的力量。”(完)